石膏と布で表現し、彫刻の伝統と接続しながらブレを生じさせた等身大の彫刻作品

古来より西欧彫刻のメインストリームを司るのは大理石や青銅などモニュメンタルで建築的な硬い素材であり、多くは時の権力や支配者、強い信仰と結びついて制作されてきた。それらの硬い素材を用いた「強い彫刻」に対し、安井鷹之介の場合は、人の手が力を加え自在に形づくることができる石膏という中間素材に着目し、それを主素材として用いることによって生まれる自らの作品をフルイドな「弱い彫刻」呼ぶ。安井による「弱い彫刻」は、ネガティブな表現ではなく、「身体性」と「流動性」をもって「変化する」「自由で」「流動的な」彫刻を指し示しているのかもしれない。
また、「石膏」と「布」で造形することによって、でこぼことした表面が形成されて独特な質感や立体感が生まれ、つるんとした表面の彫刻作品とは違った味わい深さがあり、見る人はその「柔軟さ」にこれまでの彫刻とは違う新しさや洗練さを感じ、魅了されるのではないだろうか。